Макс Владимирович Альперт работал в газете «Правда», где снимал портреты практически всех крупных советских и многих зарубежных политиков, военных и писателей. Во время Великой Отечественной войны был корреспондентом ТАСС и Совинформбюро, работал как в тылу, так и на фронте, в боевой обстановке. Самая знаменитая его фотография — «Комбат», ставшая одним из советских символов этой войны. В послевоенные годы сотрудничал с разными изданиями. Был ведущим фотокорреспондентом агентства печати «Новости».

Дмитрий Николаевич Бальтерманц был фотокорреспондентом газеты «Известия», снимал для нее репортажи о строительстве противотанковых укреплений под Москвой, обороне Крыма, Сталинградской битве. В 1942 году из-за ошибки редактора (опубликовали фотографию подбитых не немецких, а английских танков, бывших на вооружении Красной Армии), ответственность за которую была возложена именно на автора фото, Бальтерманц был разжалован в рядовые и направлен в штрафной батальон. В результате ранения ему ампутировали ногу. Пролежав в госпиталях до 1944 года, Дмитрий вернулся на фронт фотокорреспондентом армейской газеты «На разгром врага». После войны, имея ордена, медали и огромное количество фронтовых фотографий, подвергался притеснениям, пока наконец его не приняли в «Огонек», где в 1965 году он возглавил фотослужбу и проработал там до самой смерти.

Наталья Федоровна Боде в 1941 году поступила добровольцем на работу во фронтовую газету Юго-Западного фронта «Красная Армия» и прошла с ней до конца войны. Снимала на Юго-Западном, Центральном, 1-м Белорусском фронтах. Постоянно печаталась в центральных газетах «Правда», «Красная Звезда», журнале «Огонёк» и зарубежной печати (через Совинформбюро). Войну закончила в звании старшего лейтенанта.

Маргарет Бурк-Уайт (Margaret Bourke-White) — фотокорреспондент журнала Life. В 1941 году она побывала в СССР и присутствовала в Москве во время нападения Германии. Сделала много интересных снимков. Позже она сопровождала американские войска в северной Африке, а затем — в Италии и Германии. Весной 1945 года Бурк-Уайт сопровождала американского генерала Джорджа Паттона в его поездке по Германии и посетила концентрационный лагерь Бухенвальд, запечатлев свидетельства творившегося там ужаса.

Роберт (Иосиф-Рафаил) Львович Диамент во время Великой Отечественной войны служил на Северном флоте в должности фотокорреспондента, начальника фотобюро Политуправления флота. Его фотографии — наиболее подробная летопись жизни воинов-североморцев: моряков, морских пехотинцев, летчиков. Выходил с подводниками на торпедирование кораблей противника, на эсминцах обеспечивать безопасность союзных конвоев, принимал участие в десанте и в боях Петсамо-Киркенесской операции, вылетал с летчиками-торпедоносцами. Ради выполнения работы фоторепортера пожертвовал здоровьем — при съемке залпа главного калибра крейсера, на котором он находился, Диамент не закрыл ухо, так как палец находился на спуске камеры. В результате был контужен и почти оглох на левое ухо.

Эммануил Ноевич Евзерихин сделал много знаменитых фотографий еще до войны, снимая события тех лет и многих знаменитостей: М. Горького, М. Калинина, В. Чкалова, М. Громова. С началом войны стал корреспондентом ТАСС. С камерой прошел всю войну, снимая на многих фронтах — освобождение Донбасса, Минска, Варшавы, Кенигсберга, Праги. Особую известность получил сталинградский цикл его фотографий.

Георгий Анатольевич Зельма (настоящая фамилия Зельманович) — фотокорреспондент «Известий», «Огонька», «Красной Звезды» и других изданий в 1920-30-х годах, военный фотокорреспондент газеты «Известия». Работал на передовых в Молдавии, Одессе и на Украине. Его самые известные фотографии сделаны во время битвы за Сталинград, где фотограф создал хронику боев за город. После войны Георгий Зельма работал в журнале «Огонек», а с 1962 года — в агентстве «Новости».

Андре Зукка (Andre Zucca) служил во французской армии во время «странной войны» в качестве репортера Paris Soir и Paris Match. После взятия Парижа Зукка стал работать в выходившем дважды в месяц журнале «Сигнал», который издавался гитлеровской администрацией. Фотограф получал баснословную зарплату в 16 тысяч франков и имел в своем распоряжении редчайшую в то время цветную фотопленку «Кодак». Его фотографии — единственные оригинальные цветные фотографии Парижа тех времен.

Роберт Капа (Robert Capa, настоящее имя Эндре Эрнё Фридман) — один из родоначальников военной фотографии. Прославился еще в 1930-х годах, занимаясь фотожурналистикой, сделав серию фотографий Троцкого, снимая гражданскую войну в Испании (в том числе сделал свой классический снимок смерти республиканского солдата в момент, когда того настигла пуля). Вторую Мировую войну прошел на европейском театре военных действий. Работал в Северной Африке и Италии. В 1944 снимал высадку союзников в Нормандии, сделав кадры, ставшие классикой военной фотографии. Погиб во Вьетнаме в самом конце Индокитайской войны, подорвавшись на мине.

Марк Борисович Марков-Гринберг с 1930 года работал в ТАСС, но в сентябре 1941 года был отправлен на фронт просто рядовым. Только в июле 1943 года был направлен политотделом армии корреспондентом в армейскую газету «Слово бойца». После войны служил в звании капитана фотокорреспондентом в «Красноармейской иллюстрированной газете».

Альфред Палмер (Alfred T. Palmer), имевший к 1939 опыт фотографии, в том числе коммерческих фото для судоходных компаний, был назначен главой департамента фотографии в National Defense Advisory Commission of the Office of Emergency Management (OEM). OEM способствовала проекту создания мощного флота США, освещая деятельность по сбору средств и развитию производств. 1941 году, после вступления США в войну, стал штатным фотографом правительственного агентства Office of War Information (OWI). Агентство освещало жизнь в США, связанную с войной, пропагандируя патриотизм, работу на военных предприятиях и военную службу. Палмер создал множество снимков рабочих военных заводов США, курсантов и рекрутов, служащих береговой охраны и других. Его фотографии, очень интересные в сюжетном плане, также отличаются потрясающим качеством, свойственным скорее цифровым фотографиям XXI века.

Марк Степанович Редькин — фотокорреспондент с 1934 года. В 1934—1941 годах был фотокорреспондентом газеты Ленинградского военного округа и Балтийского флота «Красная звезда», фотохроники ТАСС. В годы Великой Отечественной войны — сначала корреспондент фотохроники ТАСС, а затем — газеты «Фронтовая иллюстрация». Снимал на многих фронтах. После победы над Германией снимал войну с Японией. В послевоенное время — корреспондент фотохроники ТАСС, журнала «Советский Союз», издательства «Планета».

Яков Ильич Рюмкин — фотокорреспондент с начала 1930-х годов. Работал в харьковской газете «Вечернее радио», а затем в республиканской газете «Коммунист» (ныне «Радяньска Украина»). С начала Великой Отечественной войны — фотокорреспондент газеты «Правда» на Юго-Западном фронте. Фотографировал оборону Сталинграда, освобождение Украины, Молдавии, Румынии, Венгрии, Польши, взятие Берлина. В послевоенные годы работал в газете «Правда», журнале «Огонек», в издательстве «Колос».

Михаил Иванович Савин с марта 1941 года работал в газете Западного военного округа «Красноармейская правда». В качестве ее фронтового фотокорреспондента прошел всю войну с первого до последнего дня. Снимал отступление в Белоруссии, бои под Смоленском, битву за Москву, на Курской дуге, освобождение Литвы, наступление в Восточной Пруссии. Снимал капитуляцию немецких войск в Восточной Пруссии и на Балтике. С 1945 года Михаил Савин работал фотокорреспондентом в журнале «Огонек».

Всеволод Сергеевич Тарасевич начал публиковать снимки в газетах «Смена» и «Ленинградская правда», ещё учась в Ленинградском электротехническом институте. С 1940 года — фотокорреспондент фотохроники ЛенТАСС. С начала войны — фотокорреспондент политического управления Северо-Западного, а затем Ленинградского фронтов. Наиболее значительная работа военного периода — серия снимков «Ленинград в блокаде» (1941—1943 гг).

Давид Михайлович Трахтенберг начал работать в Ленинграде; по образованию он был художником и в своей работе часто использовал фотографию, затем начал снимать сам. В конце 1930-х годов он стал фотокорреспондентом «Ленинградской правды». В годы войны вел подробную фотолетопись блокады родного города. Он — автор уникальной фотосерии «Прорыв Ленинградской блокады». В послевоенное время продолжал работать в газете «Ленинградская правда», по заданию ряда издательств Москвы и Ленинграда выполнял съемки для книг и альбомов.

Александр Васильевич Устинов с середины тридцатых годов работал фотокорреспондентом в газетах «Красный воин» и Красная звезда». В годы войны был фронтовым фотокорреспондентом газеты «Правда». Фотографировал в знаменитый парад 7 ноября 1941 года Москве, бои на Волховском, Западном, Юго-Западном, Ленинградском, Сталинградском, Брянском, 1, 2, 4-м Украинских фронтах. Снимал действия партизанских соединений в тылу врага, встречу советских и американских войск на Эльбе 25 апреля 1945 г.После войны продолжил работать корреспондентом газеты «Правда».

Тони Фрисселл (Toni Frissell), полное имя — Антуанетта Фрисселл Бэкон (Antoinette Frissell Bacon) до войны занималась модной фотографией. В 1941 году предложила свои услуги американскому Красному Кресту, затем стала служить в 8-й воздушной армии. Она стала официальным фотографом Женского корпуса. В это время Фрисселл делала снимки медсестер в госпиталях, солдат на передовой, женщин-бойцов, летчиков-негров и осиротевших детей. Дважды она побывала в Европе, на Западном фронте. Динамичные фотографии женщин и негров на войне использовались в пропагандистских целях.

Евгений Ананьевич Халдей с 18 лет стал работать фотокорреспондентом, с 1939 года представлял «Фотохронику ТАСС». Снимал Днепрострой, репортажи о Алексее Стаханове. Великую Отечественную войну прошел от первого до последнего дня, сделав огромное количество фотографий, многие из которых стали знаменитыми (в том числе и один из символов Победы — фото «Знамя Победы над Рейхстагом»). Участвовал в освобождении Севастополя, штурме Новороссийска, Керчи, освобождении Румынии, Болгарии, Югославии, Австрии, Венгрии. Снял циклы фотографий о жизни североморцев и моряков Черноморского флота, Парижское совещание министров иностранных дел, поражение японцев на Дальнем Востоке, конференцию глав союзных держав в Потсдаме, водружение флага над Рейстагом, подписание акта капитуляции Германии, Нюрнбергский процесс.

Николай Иванович Хандогин с 1935 г. работал в редакции ленинградской фронтовой газеты «На страже Родины». Снимал советско-финскую войну 1939-1940 гг. После нападения Германии на Советский Союз был назначен военным фотографом Ленинградского фронта. Фотографировал события в Ленинградской области, в Эстонии и Карелии, блокаду Ленинграда. После войны Хандогин продолжал работать в редакции газеты «На страже Родины», а также в популярных журналах «Советский Союз» и «Огонек».

Иван Михайлович Шагин, фотокорреспондент газеты «Комсомольская правда», во время Великой Отечественной войны Шагин работал военным фотокорреспондентом, снимал от первого до последнего дня — от объявления о нападении Германии на Советский Союз и работы в тылу до подписания капитуляции в Берлине в мае 1945 года. Автор многих известных военных фотографий. После окончания войны продолжал работать в «Комсомольской правде».

Аркадий Самойлович Шайхет c 1924 года фотографировал для журналов «Огонек», «СССР на стройке», «Наши достижения», создав фотолетопись первых пятилеток. Во время Великой Отечественной войны был корреспондентом газеты «Фронтовая иллюстрация». Много снимал военные действия на разных фронтах, в том числе под Москвой, под Сталинградом, на Курской дуге, при взятии Берлина. В послевоенные годы снова работал в журнале «Огонек».